• 1请分享(xiǎng )一下你最(🏧)爱的十部电影

1请分(👶)享一(📱)下你最爱(👻)的十部电影

导演陆川

中国(😥)牛(niú )叉的(de )电影也(yě )少(shǎo )的诸(🤒)如这部(bù )寻(🏏)枪

这部陆(😬)川导演的气氛神(🏷)秘的(💳)(de )影片(🐩)(piàn )是因为(wéi )姜(⏱)文的精湛演技(jì )而增色(sè )一些

影(yǐ(⚓)ng )片开头(🔢)直率地的向我们影像展示了警察马(💾)山姜文饰因丢枪而又开(😺)始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直(🎫)接进入一个中年(nián )男子因丢枪而沉浸的焦躁(🎎)与(🐷)臆想之中

姜文曾说其(qí(👸) )实(🗨)人生最根本的应该是(shì )在(👾)寻找

影片中马山自始至终的(de )在这里有(yǒu )着(zhe )那把(bǎ )内带信(xìn )念意义的配枪(🤶)而生活(👄)中(🐴)我们(🍝)也(yě )一直在寻(xún )找我(🛀)(wǒ )们所信念(niàn )的东西

去寻找是我们(🥙)人生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(⛽)尔斯

1942年(nián )奥斯卡最佳剧本

影(🎯)片以20世(📏)纪末(mò )叶美国(guó )新闻业巨头(🏈)威廉朗(🗨)道(🅰)尔(🏷)夫赫斯(💲)特为(wé(〽)i )原型用(yòng )新(🚅)颖的艺术手法表现出了一位报(bào )业大(dà(😫) )王的一生

一个国家的传(📈)奇一段国家的历(🌕)史却被(🕐)浓缩成(🐛)一个(🎨)人的(⚽)奋斗(dò(🕹)u )史(🌟)

此片从始至终一直(🤷)在探寻(🏳)着凯恩临终前(💲)的遗(🤦)(yí )言(😡)玫瑰花蕾

但这(zhè )结(🕛)果谁也没有(🌗)想到这个被所有人狐疑哪怕调查探查的所有(yǒu )人都感觉背后封(🎆)印(yìn )着(🙆)众大机密的(de )玫瑰花蕾之后(🎩)更是他儿(🥢)时(🌤)的滑(huá )雪橇

这是(💢)对那(nà )些一直在努力再努力调(💭)查(🛺)的人而言简直那(nà )就是一个(gè(🎏) )笑(🌅)话(⛽)而对此凯恩对于(yú )这但是他(tā )因(🤯)太(🐉)早远远离开童(tóng )年(nián )而对(⛹)童年单纯无邪美好(⏰)生活(🍽)的怀念就(🌗)这(zhè )么简单

3后窗1954年豆瓣(🦕)84分

导演阿(👼)(ā )尔弗雷(✳)德(🤜)希区柯克

后窗在美(😒)国(🏾)出名评(🎾)分网IMDb上是(🔠)(shì )更高的一(yī )部希区柯(🖐)(kē(⚡) )克电影

希(📍)区柯克的成功之处就(jiù )取决于人(rén )他(tā )讲童话(huà )故(🚲)(gù )事的方法他应该(gāi )不会去(🥛)可以制造未知的(🚐)悬念(🥥)而(🕣)是让观众看见了悬念(🌓)然后把情绪紧(jǐn )张(❗)

当(dāng )女友解决(🏬)主人公进(jì(🕑)n )行到案件前去嫌疑人家(jiā )一(yī )探究竟时导演(🌒)是从主人公(🌽)的(🌥)视角让我(wǒ(👐) )们(🍳)看见女友(🔅)和嫌疑人的(de )三人袭击在嫌疑人离家(jiā )很远(🐭)越来越大近时我们也结(🦊)束感觉道(🦌)越来越大不安

说起来这(zhè )部电影(yǐng )立时会华硕到人(👀)性的一面(🦁)偷窥(🦔)

从(cóng )正(🎌)在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的一个终致分析出了(le )一(yī )个(❗)(gè )杀妻分尸(㊙)的案件希(♐)区柯克成功(🕴)了将我们(men )的注意力放在令人恐(🗳)惧(➿)的凶杀(🚋)(shā(👐) )案(àn )上

但这勾引(yǐn )与被窥来(🗺)讲也是发生(🐭)了什么(📡)在你我身上的事当你偷窥别人的时(shí )候也许你也曾被那样偷窥过希(👣)区柯克(kè )在到最后(🚷)给我们留下来了一个更为可怕地的东(🕋)(dōng )西就是如影随行的窥视的眼(📞)睛

4铁皮鼓1979年豆(📣)瓣83分

导演(🏙)福尔克施(🔷)隆多夫

这(zhè )是一部透(🏞)着恶(🤦)趣味(🦋)的电影情节妙趣横生但(dàn )又(yòu )一字一字难懂过多(🍡)的隐喻(👮)根本无(⏪)法一笔(bǐ(🐺) )带过(🎙)

一部现实(😊)(shí )中蕴满奇(qí )幻色彩的(de )影片(🍐)

一个神奇无(wú )比(📃)的孩(💇)子可以有(🐊)意识(🏨)的控制自(zì )己的成长他反抗身边亲人的所作所为

除此(🔔)之(zhī )外痛(tòng )苦压抑的(🌦)人物关系及环境外导(🌱)演(🍆)毫不(🐣)大(🐦)胆直白(bái )的去拍摄拍摄每(🏠)一(yī )个(🍂)镜头可以展示了特珠年代的人间(jiān )百态

奥(🦁)(ào )斯卡走过(🦎)了(❣)一(⛷)条太过(👷)漫(màn )长的成(🕰)长之路(🥩)影(🦔)片(🚩)中有着对(duì )会造成二战悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影片的最(🎰)后奥斯(sī )卡驾着火(💾)车(chē(💬) )徐徐地向新生(🚽)活飞奔而(📓)去祖(🐉)母(mǔ )和(🌕)影(🔀)片正在(🔼)一样依旧是(shì )坐在那片生命起源的土地上时光荏(rěn )苒世事变(💶)迁唯有生命(🛌)还会一代一代地(➿)继续延续

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分

导(🕙)演桀骜

澡(zǎo )堂(táng )泡泡(🏷)澡是(shì )老北(bě(🗜)i )京的一大特色(sè )风(fēng )俗(🙆)

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时爱(😰)(ài )你唱(chàng )歌的胖子爱(🐽)斗(dòu )蝈(guō(🕦) )蝈的老头们那就那(🤒)充满儿化(🍋)音(👥)(yīn )的口腔(🍣)(qiā(🍙)ng )都流(🍨)露(🏳)出(😯)北(🌲)京市井的(de )温情

一辈子可以经营(🙏)澡(🏉)堂的老刘早(zǎo )年无子女(📉)两个儿(ér )子一(🗝)个离家很远多年(🗼)一个(♎)因智(zhì )商(🧀)边缘送回身边(biān )

所(suǒ )有(🎼)的故事(🎥)反映了(🧑)一个现代化的问(📃)题传统和(💙)现(🤭)代之(🧒)间的很(hěn )不搭而导(🔺)(dǎ(🐱)o )演选择(🔍)类型澡堂这一个独具传统民俗活动(dòng )意(🍁)义(💽)的场所展开攻击故事(🦊)更(gèng )是将(👭)现代化态度得别有深意

爸爸说他们(🌿)要去很遥远的(🤫)地方洗(😤)澡(zǎ(🧚)o )啊圣(shèng )湖的水(shuǐ )不单都(dōu )能够洗涤身体不过还能够洗(〰)涤心(xīn )灵(😧)澡堂(🤗)(táng )子里(😀)放得(💹)(dé )满(mǎn )满的全是的一池(🧝)子水(📜)(shuǐ )蓝蓝的老牌子上(㊙)几个大字四个大(dà )字上善若水

上(🗄)善是水(shuǐ )水(shuǐ(🚲) )不光(guāng )能(🎦)洗(xǐ )净(🐔)人的身体还能够(🎸)(gòu )洗干(🎎)净人(rén )的灵魂

6太阳(yáng )照常升起2007年(🙌)豆瓣79分

导演姜文(🔍)

这是一(yī )个全是饱(bǎo )含符号的(🎏)故事(🎖)

姜(🕚)文沉寂(🤴)七(Ⓜ)年之后的(😀)又一力作由(🌝)四个饱含魔幻现(🎱)实主义(yì )风(🤵)(fēng )格的小故(🍛)事横列分为了疯恋枪(qiāng )梦(mèng )四个部(🤙)分(🗄)(fè(⛵)n )

姜文(🚞)说反正是(🏑)一(✅)个故(🥔)事没有四个是他们说有四个你再仔细看看也就只能一个不过就一个男的和(hé )一个(gè )女的

这部外壳娱乐(🏭)表(biǎo )面(🖐)看来政(zhè(📟)ng )治的(de )的电(diàn )影是对(🚽)那一个时(shí )代的反(🖤)思值得玩味非线性(🥋)的(👊)叙事(🚗)手法蕴(yùn )满了(🤲)对(duì )人之(🔬)欲望的神秘描绘每(🍍)个人物都系统(tǒ(✊)ng )设置的离奇超现(xiàn )实(📓)主(🈶)义

小(🏷)提示的是这也(😈)许并非一部看惯好(💂)莱坞大片(💸)人的菜只(📪)(zhī(🤒) )不过是需(xū )要沉下心来一边(🔞)(biān )特(🏕)殊味道着影片的独(🏞)有一边发掘着(🚙)影片(piàn )的内涵(🚃)荒诞的(de )年代无论怎样严肃(🆗)酷杀太(tài )阳(yá(✅)ng )仍(🕕)然早上腾(téng )起

7鸟(niǎo )人(rén )2014年(nián )豆瓣(bà(🐀)n )83分

导演亚(yà )历(lì )桑德罗冈萨雷斯(🗣)伊纳(🏧)里图

鸟人是一部在(🐛)电(🛅)影语言的应(🏆)用上(🆘)几乎近乎(🔫)完美的制作精(🍏)美(měi )的好(hǎo )莱坞电影(📐)

一个(🍗)这(🥂)般狂暴(💀)痴迷于(yú )鸟的人对人的生活还没有一点(diǎn )兴趣甚至还到最后(👖)形(✝)态(🙌)心理都开始趋向于鸟的人这(➰)(zhè )到底是(shì )是一个什么(🍺)呢样的人

导演艾伦帕(🤧)克按照(zhào )时空相互纠缠的对比手法继续讲述了一个想(🕶)像鸟儿一(😸)样飞(💍)翔(xiáng )的(🎄)少年(nián )的故事(🐶)

在故事最后巴蒂(🛅)(dì(🚄) )在艾尔(ě(⭐)r )的怀里终于(🕖)回话(👖)了他如同彻底蜕变般回(🎮)到自己有(🚭)过的模样倒是从来是没(méi )有经(jīng )历过战(😊)争没有阴影(🌾)没有悲痛

导演正是我这样的话将人(👦)物(wù )露骨化(🏻)去具(💕)体阐述了现实对人(😪)的残(👷)忍剥夺而吸引我的也恰好(🎱)这(⛎)(zhè )种被(⛲)过分化的鸟人(👓)形象在他身上(shàng )看的到(🏨)对自由的追(zhuī )求和思维(🔠)

8法国中(🖱)尉的(de )女人1981年豆(⤴)瓣79分(🅰)

导演卡雷(🔗)尔赖兹

法国中(zhōng )尉的女人这(💼)部影片(🐠)一类英国的民(mí(🤕)n )族文化(💚)遗产(🕗)电影不仅仅只不过它(tā )是改编而(ér )成自(❄)英国文学名著(zhe )还而且它崇尚人物的刻画(🌦)认可长(zhǎng )镜(jìng )头(🧠)的运用特(👷)别是过去时空其构图颇(🔲)具油画风格

片中除开爱(ài )情这一(yī(🃏) )传统(🌍)的主题本片中(zhōng )最新颖(🎤)的那就是要(🌎)如何将戏中戏这样的(de )一个结构很好的把握(🎈)在电(👙)影中的

影片将两个时代两个不(bú(🐉) )同的(👝)爱情故事放到一起诉说过去时(🥕)空中的萨拉与(😌)查尔斯(🧛)的爱情故事现在(🐷)时空(🦍)的安(ān )娜与(📟)麦(🤜)克(🙌)(kè )的(🙁)故事

两个时空的反差极(jí )有个性时代的讽(⏬)刺

一个生在(zài )维多利(📮)亚(😧)那样的用(yò(🤞)ng )思想枷锁自由的时代里彷徨无助(zhù )而坚毅是为爱情你选了反抗另一个(🔇)生(shē(🐛)ng )在自由陛下万(wà(🗻)n )岁(✒)的现代却结(📱)果不能想(👝)(xiǎng )挣(💚)脱(🍊)世俗的链条(🏂)你(🖍)选(🐑)了一片平静(jì(⏳)ng )的选(xuǎn )择逃避

现在看样子这种对现世(🏴)生活的反思依然(rán )本身深刻地时代意(🎶)(yì )义

9放(🗣)大1966年豆(🎡)瓣(🤟)84分

导演米(mǐ )开(kāi )朗(lǎng )基(😮)罗安东(dō(🍝)ng )尼奥尼

真相与幻想之间的界限(xiàn )是(✊)什么感官(🐐)是否需要能好处我们不认识世界

安东尼(♏)奥尼曾说在放大这部影片中我则一点(👯)(diǎn )也(yě )没去表(🕓)现出来这个(📿)(gè )主题这是相(👭)当的确(què(💢) )的而我表述的是(😖)另(🐪)外(🤘)的人物(🔭)和现实之间的直接联系现实事(🤓)件是死(⛷)死地地不断地(🚀)着(🖍)人物而(⬛)必然的(👋)

一位发自内心的热爱(ài )拍照的摄影(yǐng )师突然一(🍒)天在(🌝)公(👪)园抓(zhuā )拍到了(🏣)一(👘)穿越系列照片(piàn )在经不(🗑)断地放大后莫名(🏝)其妙才发现那些照片(pià(❗)n )里(💔)刻(kè )意隐藏(cáng )了(🦑)一起(👢)凶杀案然而还没有人不(bú )愿意(⛓)完全相信他(🙍)的推测

导演(yǎn )将社会坏(🈸)境与(🐫)人(♟)物内心纠缠(🦍)交(🌒)织起(qǐ )来去思考了一个真相与(yǔ(👍) )虚幻的故事即(jí )使发(fā )现自己真(🚤)相也(yě )未必(🖥)会(🚚)能可以证(🤷)明(➕)什么

影片(🧞)结尾处主(🐼)人公和一群(🎦)很奇(💐)怪的年轻人挂上(🐇)不必然的(🤦)虚拟网球(qiú )在一番(🚑)未果(🔐)之前(🚸)主(🧚)人公也渐渐地的(🐊)正在由现实结束走入了虚(😯)空

10裸岛1960年豆瓣85分(fè(🥠)n )

导演(➿)新藤(📯)兼人(🏡)

裸岛是新藤兼人20世纪(🍺)60年代创作的(de )一部影片正值春(chūn )季(📓)二(è(🎊)r )战结束了后日本的重建期(⛵)

这部没有人物(💚)对(duì )白的电影对岛上艰难地环境(jìng )的描写主(🚣)体形象(❎)了岛上夫妇生(💪)(shēng )存下来的艰难(nán )地即便有时候也(yě )会更加的无(wú )奈(🤭)阴郁(🗾)和(⬅)很(hěn )厌烦但他们那就(🛵)(jiù )只(🈸)要能坚持(chí )了下来

例如(🍂)影片到最(🕳)后(hòu )女人把好不容(🥊)易挑(tiā(🙎)o )来(🌁)的水彻(🚟)底洒了狂(kuáng )烈的扯掉自己(jǐ )种的蔬菜然(rán )后把在地嚎啕而到(🍫)最后(😙)那(nà )就从地上爬起来再(zài )乱词着机(jī )械的工作为(👀)了生存(cú(📉)n )的而(ér )又不得不(bú )做的劳(🚧)动这(zhè(🍹) )就(jiù )更加运用对比了(le )他们(men )对生(shēng )的渴求和(🕋)忍耐的精神(⬅)(shén )

一个(🎐)简(➡)简单单的(🔤)故事却(♎)非常好的(de )反映了二战后60年代(dài )的日本(🍣)(běn )社(✖)(shè )会(🤟)情(qí(⛲)ng )况以及(jí )日本(📥)大(dà(😇) )和民族的(🔃)心(🥤)态